Часовня Святителя Николая Чудотворца в Вершинино — один из ключевых памятников деревянного зодчества Кенозерья. Этот клетский храм, расположенный на вершине безлесной моренной гряды, служит главной визуальной доминантой округи и просматривается со стороны большинства окрестных деревень и плесов. Снаружи постройка имеет лаконичные формы, но её главный конструктивный и художественный элемент скрыт внутри, под самой кровлей.  

Объект культурного наследия (памятник градостроительства и архитектуры)  регионального значения (Архангельская область) 291710952900005

Архитектура  

Часовня представляет собой классический клетский храм — прямоугольный рубленый «в обло» сруб на низком подклете, обшитый тесом. Здание венчает высокая, крутая двухскатная клинчатая крыша с широкими полицами, маковкой и крестом, покрытыми деревянным лемехом. Торцовые стены здания образуют щипцовые фронтоны под скатами кровли. С запада к молитвенному залу примыкает открытая паперть, устроенная на выпусках бревен подклета.

Современный объемно-пространственный силуэт сформировался в результате перестроек конца XIX — начала XX века. Около 1913 года к паперти пристроили двухъярусную колокольню в виде восьмерика на четверике. Её завершение, выполненное в период эклектики в виде восьмигранного купола с высоким фигурным шпилем и накладной резной отделкой, в 2003 году заменили традиционным шатром с главкой. Освещается помещение косящатыми окнами, которые, в отличие от большинства кенозерских часовен, не смещены к востоку, а прорублены строго по центру северной и южной стен, причем южное окно выполнено сдвоенным — «о трех косяках».  

«Небеса»

Потолочное перекрытие молитвенного зала установлено на высоте чуть более двух метров, что позволяет детально рассматривать роспись. Конструкция представляет собой 16-гранный деревянный свод («небо») с четырьмя угловыми гранями и центральным круглым медальоном. Живопись выполнена на клеевом грунте маслом; стилистические особенности указывают на кисть крестьянского мастера Фёдора Захарова Иока, выполнившего работу на рубеже 1870–1880-х годов.

На сегодняшний день подлинный каркас сохранил 13 радиальных граней, одну угловую и фрагменты центрального медальона. Остальные элементы были утрачены из-за ветхости к началу 1980-х годов и реконструированы в ходе российско-норвежских работ 1996–1998 годов под руководством архитектора А. В. Антонова.

Свод примечателен пятифигурной сценой Распятия на восточной стороне с предстоящими Богоматерью, Иоанном Богословом, Марией Магдалиной и Лонгином Сотником, которая служила смысловым и эмоциональным продолжением иконостаса. Палитра росписи ограничена контрастным сочетанием локальных цветов: розового, голубого, зелёного и белого. До 1970-х годов в интерьере также сохранялся двухъярусный иконостас с иконами XVII века, свидетельствующими о древности храма, однако они были утрачены.